時間回推到2003年8月2日..台大體育館
第14屆金曲獎....
我們非常驚險地完成了...金曲獎史上最屌的"貝殼反掀式中隔景"
那時..沒有源活..沒有FREE'S
當時.川哥是東風電視台 副總..
FREE'S是東風電視台視覺設計組
當時台北小巨蛋還有兩年才能完工...
第14屆金曲獎在成功結束 進片尾名單之後....
時間跳至2014年6月28日..台北小巨蛋
由 台視 負責承辦的
在3月24日..將近3個月的時間..我們開始與川哥,源活團隊,台視美術組
密集進入每週一的金曲小組會議....在第一次的會議上…我們提出....
觀看這幾年的金曲獎舞台設計,如果要做出重大突破…
必須先從 "推翻傳統布幕式中隔景下手"
必須再次地挑戰我們曾經創造過的歷史…
於是..在我們提出在設計 陳綺貞 時間的歌 演唱會 時
所累積的硬體技術知識,由電腦程式控制的快速伺服馬達系統
我想..…從陳綺貞時間的歌 設計案 技術開發後...
這應該已經是現在演出的主流技術
於是 我們大膽地提出…將這種技術放在金曲獎中隔景的運用
這個概念..提出後,很快變得到川哥的認同....
其實這個技術最早在我們2008年設計江蕙初登場演唱會時
上方的陣列式"天梯"佈景 就希望可以使用
不過在當時..這套技術非常昂貴且尚未成熟…
雖然我們提出快速伺服馬達中隔景..為今年的舞台定下致勝的關鍵
但川哥於大概5月份的時候…某次會議上..提出超寬比例弧度LED影像臺階
更加大大地將整個舞台推到了一個國際創舉…
這樣的台前大弧度影像臺階
即便奧斯卡與葛萊美..也從未曾看過....
臺階製作過程極度繁瑣且造工必須精準細緻才能與尾端接合
臺階又需考量得獎人上台的人體工學與弧度美學並重
更須再每一階鑲入階梯式橫幅LED
接續便開始快速進入每一個表演景的美術設計
時光經過了12年…川哥與源活團隊已經累積了數百場的演唱會製作
其實早在最初期..很多表演景就已經非常清晰地在川哥的腦裡
所以在提出需求時..非常清楚與明確..可以說是每一段的表演畫面
與舞台視覺裝置,都是由川哥很完整地列出來.甚至畫出來…
我們僅依照這幾年的舞台設計經驗..加以輔助,提出更好的視覺來支持他
這種合作模式…簡直回到了當年電視台裡的默契與互動
「大地」（桑布伊、謝宇威、蕭煌奇、鍾興民）
這一段由辛苦的工作人員將道具芒草一支支插上台座上
搭配大地的影像…
精準地呈現出"道地台灣之美"
CROSS OVER
林俊傑 & Jason Mraz
這一段初期是想營造汽車電影院…初期的草稿…
但考慮到畢竟不是金馬獎..於是我們改提出美式MOTEL或餐廳的招牌視覺
中期的3D美式招牌溝通版本…
結合復古車的現場裝置..於是便完成電視上大家看到的畫面
令人感動的演出成果
因為要有四部經典車上舞台(這應該也是金曲獎舞台上最多汽車的一次)
舞台結構都必須做宛如國慶般的強化結構..以及後台的準備區腹地
史上最長的斜坡,準備的表演汽車竟然可以排到巨蛋外面...
由於台北小巨蛋的後台口當初場館設計的時候..
並未考慮到演出大型進出道具口的部份
所以每一年不論是KKBOX頒獎典禮…HITO頒獎典禮..金馬獎..
這出口的高度限制..再加上舞台本身高度…剩下的空間…
真的是會讓所有舞台上的工作人員痛苦到極點....
今次的影像設計團隊,川哥也招回了當年在東風電視台
黃金組合的班底..現在已經是兩家在國際業界非常具有地位的影像設計公司
屢屢在國際間贏得無數設計獎肯定的JL DESIGN
號招國內最具指標的平面設計師群
共同參與本次金曲獎每一段入圍的影像創作…也締造了金曲獎史無前例的組合
每一段的舞台演出背景動畫由三點水娛樂製作負責設計執行
不論是每一段精心安排的演出影像
或 細節如頒獎人的背景影像比例對位
都做到非常精細精準的要求…
並且反覆檢查各種角度帶來的影響
這六道LED中隔景不僅營造了非常具有氣勢的入圍特寫
更大大地發揮在演出時,影像佈景的靈活層次運用…
「金曲女王」（A-LIN）
「DEJA VU」（田馥甄）
鏡球裝置藝術整體的構思,完全來自於川哥的想法
並運用源活本身在製作無數場的演唱會下,所累積的戰利品
再一顆顆固定於活動架上,製作非常繁瑣
氣勢砰搏,本屆場面最大, FREE'S的好朋友 老蕭 
「真愛永恆」（蕭敬騰）
精采無敵 Jolin「Queen of Stage」
雖然25屆金曲獎已經結束了..但我們真的很感謝..
川哥讓我們歸隊參與這個東風電視台的"老同學會"
即便在整理這些文字與照片之時…
彷彿都可再次感受到..3個月來創作過程中的熱情餘溫…
或許…這就是MUSIC LIVE 的魅力…川式 的演出魅力吧…
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